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柏林爱乐乐手投票选出拉图时,他跟EMI有一纸录音合约,得票排第二的巴伦邦当时所属的华纳古典部,接近关门大吉。十多年过去,巴伦邦在出版软件上得心应手,不被一间唱片公司绑死,版权却由他控制,同一个录音可以一味两吃三吃,同时出CD、DVD、蓝光碟。现在EMI却是吊盐水那位,拉图的录音锐减,马勒双周年他和柏林爱乐的马勒全集,EMI只愿出《复活》、其他的只能在乐团网站付费收看,传播度远逊唱片。
当年协助他夺得柏林王位的录音合约,正好拆了他招牌。拉图就任柏林之初,EMI踊跃地录音,古典、浪漫、现代曲目俱全,但质素参差,不单音质欠佳,在传统曲目更把拉图分析、或分拆音乐的能力夸大到令人讨厌。没机会于柏林主场观察拉图表现的乐迷,就是因为这些录音,得出拉图“只能指现代音乐”的判决,当然拉图本身亦有责任。EMI学乖了,最新的一张是史特拉汶斯基《春之祭》,却又难逃劣评,成为拉图“过度准确”或“过度分析”的新罪证。拉图的柏林年代,可谓成也录音,败也录音。
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